人們將對美好、理想事物的追求，化作一件件瓷器象徵物，擺放於日常生活間，將目光落在這些物件上，彷彿就能更靠近理想生活，與其說它們是帶來好運的吉祥物，不如說是人們寄託情感與期待的所在。謝佳瑜長期以陶瓷動物藝品為創作核心，正是從這些看似微小、卻深植日常的物件出發，回望人們如何透過物質形塑對家庭、幸福與秩序的想像。

理想家庭
早在台灣六、七○年代，人們正處於戰後動盪與快速現代化的過程中，對於安穩、和樂生活的渴望，逐漸匯聚成一種集體的家庭想像，陶瓷藝品成為承載這些理想的容器，它們被塑造成各式動物的形象，姿態溫順、神情正向，彷彿是幸福美滿的守衛者。物件被擺放的位置，也反映了人們所賦予的功能與期待：置於家中的動物瓷器，是陪伴日常的存在；放在門口的犬類藝品，則象徵著守護與安心，人們透過這些外在物件，不斷確認自身所相信的價值，並在無形中建構出所謂的「理想家庭」樣貌。

對過往年代的想像
身為創作者，同時也是觀察者與收藏家的謝佳瑜，對陶瓷的喜愛，顯現在他的工作室中，那些散落於各個空間的動物瓷器與家具擺飾，彷彿讓時間短暫倒轉，使人置身於六、七○年代的氛圍下，或許正因未曾親身經歷，那個年代對他而言既陌生又迷人，也成為持續牽引創作的線索。在一次廢棄陶瓷工廠的田野調查中，他意外在舊資料裡發現關於該工廠過往盛況的影像紀錄，畫面中繁忙的生產景象，與現場荒廢的樣貌形成強烈對比，這份落差促使他重新思考產業的興衰、社會的轉變，以及意識形態如何在時間裡重塑，為創作帶來更深層的切入角度。

展場中的被營造的家—「新摩登家庭」
延續對家庭空間與物件關係的思考，《新摩登家庭》的展場並未直接複製真實的居家場景，而是以「居家角落」作為隱喻，營造出一種似家非家的狀態，觀者走入其中，會感受到熟悉的空間配置，卻同時清楚意識到自己身處的是展覽空間，這種介於日常生活與展覽場域的錯位感，正是他刻意保留下來的狀態。
在展場裡，各個區域指向不同的居家想像，卻無法被完整歸類，片段的並置形成一種看似有秩序，卻無法回到純粹「家」的空間經驗，陶瓷動物因此暫時脫離原本在家庭中所擔任的陪伴角色，轉而成為被檢視的存在，它們的姿態、視線與位置在展場中被放大，提醒觀者這些溫順可愛的形象，長期承載著人們對幸福與理想生活的投射。展間中，實體作品與影像〈新摩登家庭〉並行展開，靜默的物件與被賦予情境的角色相互對照，不斷提醒觀者意識到所處的位置，當原本屬於家的物件被移放入展場，它們既像是在展現熟悉的家庭場景，又因展示而顯得有些突兀，迫使觀者重新思考「我們究竟是如何觀看這些物件，又是如何在觀看中，被它們所形塑。」
在「理想家庭」這個命題裡，我們究竟是在選擇這些價值，還是早已習慣於它們被安排好的樣貌？當幸福與美好不斷具象化並出現於日常之中，是否也提醒著我們重新思考：所謂理想，是否僅能如此想像？

資料提供/謝佳瑜　　　採訪編輯/吳昀臻